大夏天，许胖子真是拼了！

勒着一根领带，白色真丝短袖衬衣，下着西装短裤，站在闽粤酒楼的门口，当起迎宾。他身边站着两位貌美如花的书院啦啦队女同学，穿着清凉装。

这是许胖子特意请来撑场面，一共请了六位。

许胖子今天的工作是接待来宾，应付媒体，并负责全盘统筹。

许家耀在最后一遍检查展品，他今天负责内场展厅的工作。

白天要陪同同学、教授或者意向拍主，看看展品，主持同学们之间的交流活动。晚上开拍后，他要在场下盯着是否有漏拍，并负责与拍主快速接洽等。

卢灿与罗大伟，负责安保和晚上的拍卖的后台组织工作。因此，此时他俩坐在拍卖台的右侧边角地带，很轻松。

温嘉铭（温家老二）此次带来十二位岭内的小伙子，一水的壮汉，白衬衣，西服裤，隔三五米一位，贴着墙根站着，颇有架势。

主展厅就在今天的拍卖大厅。

展台就是酒楼的八仙桌，铺上红绒布，每桌可以放两件展品，二十张桌子，拼成两列长展台。展台前面半米，拉上警戒线，形成展区，展区四角，各站一位壮汉。

白天的展出，将于下午五点结束。

到时候，将展台撤去，摆上成排的座椅，就成拍卖会的座位区。

这次拍卖的物件中，还是有不少精品的。

以青花葫芦瓶为代表嘉庆朝瓷器的十三件，虽然不能说精美绝伦，但嘉荫堂制的留款，本身就说明这些瓷器是嘉庆朝的代表作。

以《央掘摩罗经》为代表的明清善本九本，有些略显破损，但已经经过卢灿的修复，有一定的研究价值和收藏价值。

明清字画四幅，其中两幅是董其昌的纪游图册。

另外两幅分别是“京东八家”其中两位的作品。

戴克昌，嘉庆朝昌黎人。神州国光社1934年出版的《中国画家人名大辞典》，评价他“工于山水，尤工墨龙”。他在动物画中也有一绝——奔驴。

传说他最喜欢骑着毛驴，看山看水，故而非常善于画驴。

今天拍卖的画作中，就是一幅《山道奔驴图》。

邵丹泉与戴克昌，是清朝末期昌黎画坛的“双绝”，是在古老而神奇的碣石山下并驾齐飞的丹青妙手。只是，邵丹泉与戴克昌不同，戴克昌是在昌黎城里长大的土生土长的本地人，而邵丹泉则是在壮年时流寓到昌黎县城的外地人。

邵丹泉善于人物鬼怪画，同时他的工笔花卉，同样出彩。

今天拍卖的是他的工笔画《梅瓶双艳》——一只古朴的梅瓶上，插着一红一白两枝娇艳的梅花。

董其昌的纪游图册，由于版幅太小，论价值，还真的不一定能拼得过“昌黎双绝”。

字画还有一幅，那是真正的大开本——张俊采的中堂画配对联一副。

这幅画的故事性，同样很强，它记录了张俊采与吴稚晖先生的一段交情。

要知道，吴稚晖先生本人就是民/国四大书法家之一，他能收录张俊采的画做中堂——中堂画可不是随便就能用的，这本身就说明了画的艺术价值。

吴文藻教授也在今天邀请之列，不知道看到这幅当年的中堂画，他是何感想？

嘉庆青花十二花神杯一套，被单独放在一张桌子上。

由于没有专业聚光灯，卢灿特意去买了一盏小台灯。灯光带有淡淡的荧色，衬托出青花蔚蓝、白底明晰，效果出奇的好。

这是今天的重头戏之一。

成套的瓷器，从来都是拍卖会抢购的重心。

展区最内的几张桌子上，摆放着几件玉器。

最贵重的是一枚西汉玉蝉，双色沁，汉八刀工。卢灿从乐古道一次性淘弄到两块，将这块品相差一些的送来拍卖。

在香江，任何重大事件第一现场一定会有记者，好吧，有自吹自擂的嫌疑，这次小拍因为打脸台北故宫也可以算得上重大事件。

九点钟一开门，涌进来一批记者，围着许佳闻一通乱问。

“请问，这次交流会，董其昌纪游图册，还参与拍卖吗？”

“当然，为什么不！”

“请问，台北故宫有没有接受邀请？他们有否决定参与此次拍卖？”

“我们已经递发邀请函，并且已经和他们面对面沟通过一次，我们欢迎台北故宫参加本次交流会。”

一听许胖子说，双方已经见过面，记者乱了套，几根长话筒恨不得塞进胖子的嘴中。

“能说说你们见面交谈内容吗？”

“你们双方是否达成私下成交协议？”

“双方达成谅解？还是不欢而散？”

“他们是否参与鉴定？如果鉴定，结果怎样？”

“台北故宫对此事，究竟是什么态度？”